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- Edgar Degas (1834-1917) La classe de danse Entre 1871 et 1874 Huile sur toile H. 85 ; L. 75 cm © RMN (Musée d’Orsay) / Hervé Lewandowski
Edgar Degas faisait partie de ces curieux que le magnétisme de la danse a conduit à pousser la porte des studios de répétition. Dès 1870, les danseurs de l’Opéra dans la rigueur de l’exercice, de la répétition, ou dans le repos, deviennent sa principale source d’inspiration. Il décline alors la figure du danseur dans de nombreux tableaux dont l’un des plus connus, La classe de danse, met en scène un maître de ballet entouré de ses élèves, en train de s’étirer après l’exercice.
Peu de spectateurs ont déjà été témoins de telles scènes, fascinantes. Christine Jacquet, la responsable des relations publiques le sait, les dessous de la représentation intriguent. Elle a donc mis en place un parcours de découverte des coulisses de Paris quartier d’été pour une petite dizaine d’habitués du festival. Ils s’appellent Jean-Louis, Yvonne, Françoise ou Sophie, viennent depuis dix, quinze, souvent vingt ans et regorgent de souvenirs et d’anecdotes. Quelques jours avant le début du festival, ce petit groupe de spectateurs suivait Frédéric Vannieuwenhuyse, le directeur technique, pour une visite de la scène du Palais Royal en plein montage.
Pour le deuxième rendez-vous de cette balade dans l’intimité de Paris quartier d’été, nous les suivons dans la rotonde du Théâtre de la Ville où se préparent les danseurs du Ballet du Grand Théâtre de Genève pour la première représentation de deux pièces de Bagouet au Palais Royal.
Quelques heures avant la dernière des représentations de So Schnell et de Jours étranges au festival, je vous propose de découvrir ces danseurs au travail, corps placés à la perfection et visages décontractés, sous le regard mêlé d’autorité et de bienveillance de la répétitrice .
Une vidéo réalisée en collaboration avec Pauline Mahé.
iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiinnnnniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii D’arabesques en grands battements, de sissonnes en entrechats, les danseurs travaillent leurs fondamentaux. Quelle surprise de les retrouver ensuite dans l’écriture de Bagouet, ici, un extrait de So Schnell, pétri de l’humour si particulier au vocabulaire du chorégraphe.